阿部家族“日苯收藏第一”的稱號，果然是名不虛傳
懷着滿心的期待，沈歡又拿起了第二個大一點的盒子。
打開了一瞧，是一幅畫作，而且特別的長。
展開之下，居然有2米多。
畫作上面畫的是五個人牽着五匹馬的圖像。
因爲要來日苯尋寶，所以沈歡這幾天在華國做了功課，在日苯期間也上網查了許多資料。
所以他一看馬上就知道了，這便是石渠寶笈裏面曾經收藏過的，後來被溥儀帶出宮後失蹤的國寶五馬圖
五馬圖是被譽爲“宋朝第一”的李公麟所畫，這位和蘇軾、王安石、黃庭堅、秦觀等人一個時代的畫壇巨匠，一生作品留下的都是精品。
王安石、蘇軾等人特別喜歡他的畫，每每都寫詩來稱讚。
比如王安石被貶期間，就連續寫了四首詩給他。
蘇軾寫詩稱讚他“龍眠胸中有千駟，不惟畫肉兼畫骨”，說的就是李公麟畫馬的能力，簡直就是天下第一。
龍眠居士便是他的字號。
這樣的人物，留下的最傳世的兩幅作品，一個是已經失傳的西園雅集圖，另一個也同樣是失傳了的五馬圖。
西園雅集圖好歹還有好友米芾的臨摹作品來記載，可五馬圖卻消失不見，真真可惜。
沒想到沈歡居然在這裏看見了它。
猿糞啊
沈歡仔細的打量了一番。
李公麟擅長的是白描技巧，也就是不用墨汁以外的色彩，但這樣反而是能體現出畫作本身的味道，體現出質感來。
傳說李公麟是學習的畫聖吳道子一脈的線描功夫，可毫無疑問的，他的線描功夫已經在吳道子當年的基礎上，有了進一步的發展。
只用看看馬的外表，就似乎能感受到它骨骼和肌肉的所在。
一些地方用了濃墨渲染之後，你再往這些地方看過去，似乎它的皮毛、斑紋又若隱若現，渾然就是一匹真馬站在你的面前。
這就是華國畫作的獨特奇妙之處
少年直接就把畫作給收入了揹包之中。
接下來，沈歡的目標是裏面很顯眼的一個方方正正的大盒子。
和其它盒子基本上都是長長的不同，它顯得有些方正，大約五十釐米長寬，像是一個放大版的煙盒。
能這麼鄭重其事的擺在此處，肯定不會是凡品。
沈歡此時覺得，自己似乎有打遊戲開寶箱的感覺。
區別只在於，開寶箱不知道里面有沒有寶貝，開這些盒子，就是不知道里面有什麼寶貝
打開了來，裏面是三個類似於聖旨一樣的卷軸。
尺寸並不大，看樣子長度也不長。
這會是什麼寶貝
沈歡不覺有些奇怪。
俗話說，物以稀爲貴，這種一口氣就出三份的相似文物，會是國寶嗎
但想都不用想，這肯定是珍貴的東西，不然也不會被阿部家族這麼鄭重的放置了。
難道真是三份聖旨
沈歡一邊想着，一邊打開了其中一份。
才一打開，沈歡便發現上面有着各種各樣塗抹的痕跡，另外還有好幾處不同人寫的字跡。
而正文的擡頭便是“元始三年癸亥，春，太后遣長樂少府夏侯藩、宗正劉宏、尚書令平晏納采見女。”
這個
這個明顯就是史家的文筆風格啊。
沈歡不知道元始三年是什麼年份，但是“長樂”“宗正”“尚書令”卻是明白的。
特別是宗正劉宏，姓劉，那肯定就是東漢西漢之一時代的故事了。
再往最後的那些題跋看，果不其然，就寫出了作者是誰。
“司馬公通鑑”
這明顯就是說的司馬光，說的他的資治通鑑嘛
沈歡一時間不覺驚喜莫名。
不是說司馬光的資治通鑑殘卷手稿，只是在國家博物館有一份嗎
那還是國家博物館的鎮館之寶
沒想到這裏忽然就有了另一份。
不
還有兩份多半也是
隨即沈歡趕緊的打開了看，果然，文筆之風完全是一模一樣，寫的都是關於歷史的內容。
再看手稿上面的名人題跋、印章，賈似道、趙孟頫、祝枝山、李東陽、嘉靖、康熙、乾隆等等名人，字跡和印章都是沈歡最近很熟悉的。
雖然沈歡沒有看過國家博物館的原文，但此時他卻已經基本敢確認，手裏的三份，正是傳說中的司馬光資治通鑑手稿殘卷
傳說司馬光寫資治通鑑用了19年的時間，單是各種寫下來的紙張資料，就堆積滿了兩個屋子。
整整兩個屋子的原稿，居然最後只剩下那麼區區一卷幾百個字，真是讓人感嘆不已。
歷朝歷代毀掉這些原稿的行爲，純粹就是對歷史文化的犯罪。
不過如今能多了幾份資治通鑑殘稿手卷，卻也是一種莫大的幸福。
這樣的東西，已經完全不能用金錢所衡量了。
拿出去賣，或者只能賣個一兩億、兩三億的價格，但它的歷史作用和見證，卻是無價的。
作爲華國曆史上兩大史家鉅著之一的資治通鑑，和史記基本上是一個級別的，它們最大可能的真實又嚴謹的記載了華國發展的歷史，才讓我們後人有了更多瞭解古人的機會。
相比起來，乾隆讓紀曉嵐編纂的四庫全書就夾雜了太多的私貨進去，在歷史學界是不怎麼認同的。
資治通鑑不一樣，它記載的就是活生生的真實歷史和事件，通過這些你便能去感受歷史，回味那段滄海桑田。
這也是爲什麼那麼多華國古代的東西，會受到無數的儒家文化愛好者的追捧的最大原因。
不僅僅是華國人，日苯人、太極國人包括歐洲米國的人，都是一樣的。
沈歡趕緊又把這三卷殘卷手稿給小心翼翼的收了起來。
此時的少年，忽然覺得自己的責任有點重大。
今天能把手裏的資治通鑑三份手稿殘卷給帶回到華國去，那就是一個最大的勝利。
至於說錢什麼的，那都是小事兒了
作爲一個炎黃子孫，將這些寶貝帶回國，那是理所當然的、責無旁貸的
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