我知道社會的現實是付出努力也不一定會有收穫，但是觀衆來電影院看一場電影是希望得到放鬆而不是繼續被現實□□的。如果我要拍現實主義或批判現實主義題材的作品，我會在立項之前就提出來。既然我們要給觀衆一部爽片，那就不要故意去膈應觀衆。”
繆斯工作室是馮煜參考好萊塢的編劇體制而設立的編劇工作室，由李霖去負責。
隨着影視作品越來越商業化，其實編劇越來越像是一個工具人。好萊塢的編劇體制一般就是由一個負責人提出一個創意概念，如果這個創意是原創那麼這個人就叫做Creator，但如果是根據已有作品改編或二次創作就被叫做Developer。
可不管是Creator還是Developer，他們都不需要完成全部作品，只需要提供標準大綱和基本設定，這部作品的版權就是歸他所有。聽上去是不是很不公平？別人寫100萬字還不如他寫的1萬字，但是人家就是認爲只要有了這個大綱和設定，誰來完成都只是體力活兒而已。
當Creator和Developer將概念交出來之後，製作公司就會安排編劇來完成劇本編寫。事實上，一部影視作品的編劇團隊可以多達十幾人，但是能掛頭銜Writer或Screenwriter的卻只有三個人，因爲按照編劇工會的規定，只有他們纔有資格享受票房分成。所以編劇團隊內部也是有三六九等的。
Screenwriter自然是最高等級，基本上他們已經可以獨立出劇本了；緊接着Scriptwriter，Scriptwriter只要是負責填充對話和一些橋段，算是Screenwriter的高級助理；而再往下就是助理們，助理們基本就是負責收集資料。最頂級的Creator在好萊塢可以年薪百萬，但是Screenwriter通常只有月薪五萬，而如果是Scriptwriter或WriterAssistant的收入就更低了。
在Screenwriter交出劇本之後，劇本通常還需要ScriptDoctors來最後把關。ScriptDoctors分兩類，一類是專業醫生，比如劇本涉及法學、醫學、刑偵學等方面的專業內容，那麼就要找專家幫忙糾錯，這類ScriptDoctors通常都是外聘的；還有一類就是負責保證劇本的整體通順和風格統一，畢竟在工業化影視體系裏，一個劇本通常並不是由一個編劇在一個時間裏完成的，因此最後是需要有人來保證規範化的。
交代完編劇之後，馮煜又和選角導演聯繫，然後看是審看他們送過來的照片。電影和電視劇不同，馮煜願意在電視劇裏培養新人，因爲電視劇的播放集數決定了電視劇演員是很容易刷到觀衆好感度的。但是電影不行，商業電影一般也就是90分鐘到120分鐘，觀衆哪裏有那麼多的時間對一個演員產生好感？電影演員要麼用臉蛋收服觀衆，要麼就用演技征服觀衆。
不要瞧不起所謂的“花瓶”演員，想在電影裏當一個優質的花瓶演員可不是那麼容易的事情。由於電影銀幕比電視屏幕大而且更清晰，所以對演員的顏值就有更高的要求。馮煜的首部主流商業片自然還不可能動員A-List或Superstar級別的演員來試鏡，基本願意來參與試鏡的都是二線或三線演員。
《高考特訓班》的學生角色裏本來是六個番位角色，但是電影無法容納這麼多的角色，故而馮煜就將排名靠後的四個番位演員精簡成了兩個。如果電影觀衆對削減的角色戲份有興趣的話，那麼可以去看電視劇版就是了。
“施勇和張美美這對青梅竹馬的角色就這倆吧。”
馮煜思考了一會之後，還是將這兩個戲份比較中的三番和四番角色留給了錦繡藝人管理公司。金星影視在國內娛樂圈還是一下小舢板，如果不跟着錦繡娛樂這艘航母，風大浪急之下很容易就被掀翻呢。
“現在就缺甄真這個角色了。這可是我們電影的二番呢，她的形象定位成功與否可是很關鍵呢。”
聽完馮煜的話，選角導演有些爲難地說道：“國內影視圈非常缺乏這種‘大花’類型的演員。現有的幾位‘大花’可都是A-List名單上的，人家可不見得看得上我們的劇組呢。”
“大花”、“小花”的說法是影視界借用戲曲界的說法。按照戲曲的劃分，女角色一般稱爲“旦角”。注意，這裏說的是角色而不是演員，因爲戲劇圈不僅允許反串，而且事實上有很多名家是反串高手，因此戲曲圈有“男旦”也有“坤生”。但是影視圈就很少有反串演員，即便有演員反串演出也基本都歸類到喜劇表演了。
旦角按年齡可以分爲：老旦、正旦和花旦。
正旦一般也被稱爲青衣，影視圈也會借用這種說法。影視圈裏的“青衣”一般指的是飾演婚後女性的角色，而其中又能細分成“小青衣”和“大青衣”。小青衣一般指的是家庭劇、婚戀劇、婆媳劇中的那種小媳婦；而大青衣則一般是家族題材、宮廷題材裏的那種能扭轉局面的女性角色。比如《大宅門》裏的白二奶奶就是“大青衣”角色。當然隨着劇情發展，白二奶奶後期就是“老旦”了。
而花旦則是和青衣相對，在影視圈裏特指飾演未婚女性角色的演員。“小花”就是“小花旦”，她們通常出現在青春劇、偶像劇、校園劇和都市愛情輕喜劇裏；“大花”則是“大花旦”，她們一般是出現在職場劇或比較正統的愛情劇（婚戀劇）裏。
從小花旦到大花旦再到青衣、老旦，那演技的要求可是直線提升。影視圈裏有句俗話叫“演小容易演老難”。30歲的演員在化妝和電腦修正的輔助下，飾演高中生可以完全沒有問題；但是你讓30歲的演員去飾演60歲的老人試試？所以這種要飾演職場角色的大花旦可是非常緊俏的演員資源，特別是演技還很好的就更稀少了。
“線上的大花們估計我們是邀請不到，但不在線上的呢？”馮煜問道。
影視圈的競爭非常大，上位辛辛苦苦，但是性差踏錯就會瞬間掉到萬劫不復之地。馮煜不介意幫一下這些跌落凡塵的演員，但前提是他們的演技和藝德沒有問題。那種因爲犯罪和違反社會道德而被逐出演藝圈的演員，馮煜纔沒興趣拯救他們。
“只要演技過關又沒有什麼品德問題，我還是願意合作的。”