在傳統媒體上，或許大家對《新龍門客棧》的爭議還比較大，可在網絡媒體上，網民對於這部電影的評價已經開始呈現一面倒的趨勢了。這當中除了馮煜的水軍在推波助瀾之外，主要還在於網民平均年齡比較小，對於新事物的接受能力要強許多。
首先是馮煜提出的“俠之大者，爲國爲民”的新武俠定義之後，這個熱血的口號讓網民覺得很燃，而且很有正能量的味道。其次當然是《新龍門客棧》的武術動作設計，那種飄逸、秀麗的風格降低了武術的血腥性也加強了武俠的想象力，使得更多的觀衆開始接受新武俠電影，特別是吸引了不少女性觀衆。
要知道武俠電影的主要觀衆羣是30歲以後的中青年男性爲主，這部分男性的收入雖然較高，但由於他們是家庭收入的主要來源，因此他們個人的消費能力有限。現在大量女性觀衆和年輕觀衆加入之後，新武俠電影的觀衆羣立刻擴大爲15歲到45歲的男女羣體，這羣人的消費能力可是社會主流。一旦這些人成爲新武俠電影的固定觀衆之後，那麼新武俠電影未來就容易得到廣告商的贊助。從某個方面來說，馮煜的《新龍門客棧》堪稱武俠電影的救市之作，這讓老武俠電影人有些唏噓。
雖然唏噓，但是其中有些人卻將舊派武俠電影的沒落怪在了馮煜的身上。是的，隨着馮煜電影裏那種飄逸的打鬥方式出現之後，那些立項的武俠電影紛紛被自家金主找過去，問能不能按《新龍門客棧》這樣改啊？
一聽完金主的話，大家的臉色立刻就黑了。要打得漂亮倒是可以，畢竟現在很多武術賽事說白了就是表演秀。臺上打得精彩連連，其實早就是套好招，怎麼好看怎麼來罷了。既然武術大賽可以這樣玩，電影裏這樣玩也不是難事。但《新龍門客棧》的武術招式除了好看之外，最重要的是飄逸！
什麼是“飄逸”？你看男主角、女主角還有反派們飛天遁地，幾十米的懸崖一下子就上去了，然後忽然鷂子翻身、燕子三抄水……嘖嘖，成年人的所有夢想到在其中啊！
可是電影的宣傳片裏打得好看，想要在實際拍攝中模仿出來就難了。借位拍攝雖然可以，但是全是特寫也不行啊？特寫的時候，那種快鏡頭剪輯一來就跟官方鬼畜一般。當然，電影圈也不全是傻瓜，作者也不可能爲了寫小說就忽然讓大家都變成弱智，因此還是有不少人猜出了拍攝這種鏡頭所採用的“威亞技術”。
既然要申請專利，專利局裏當然有一些說明文件，於是這些聰明人結合自己的猜測和公開資料大致還原出了威亞，可現在問題是，那麼靈活的動作是如何拍攝的？對此馮煜當然是冷笑，如果威亞技術這麼好破解的話，那好萊塢電影人也不用跟在香港武班後面學那麼多年了。而且即便是後來好萊塢將香港技術學到手之後，真輪到要拍攝大場面時，還是要請香港武班過去撐場面。不說其他，威亞的鋼絲繩如何固定，輪軸如何安裝就是個大難題。沒有地球位面的香港武班花了幾十年的時間潛心研究與改進，後世哪有那麼好看的武打動作？
“所以，大家在做電影營銷的時候就沒有人想過票房預售的方法麼？”當馮煜將地球位面的電影票預售環節跟段遠提及的時候，段遠一副驚爲天人的表情。
而且更讓馮煜驚歎的是，他的確沒有對這個位面的電影市場做深入調查，像地球位面常見的網絡購票、購票APP以及票補等等都在這個位面沒有出現過。於是馮煜決定將地球位面的貓眼和票淘淘等APP介紹給段遠，而段遠則是聽得如癡如醉。
從某個程度來說，購票軟件和網絡視頻點播從根本上改變了傳統電影的發行方式。爲什麼電影產業必須有製片公司、發行公司和院線公司三方呢？製片公司是內容提供方，院線公司是內容播出方，那麼發行公司在中間幹嘛？我們爲什麼要讓中間商賺差價呢？
事實上，發行公司承擔的角色就是“信息掮客”，它們利用信心不平等從製片公司和發行公司兩邊收錢。對於製片公司來說，它們不知道全國有多少院線，也不知道該如何去爭取院線的排片；而對於院線公司來說，他們不知道製片公司的電影如何，也不確定相關的宣傳工作進行得如何。於是這就必然會誕生一個第三方來利用雙方的信息差來賺錢，這就是發行公司。
現在有了購票軟件和購票網站的話，那麼製片公司就能清晰地看到各大院線公司的規模如何、影院分佈情況及排片習慣，那麼它們就能大致知道哪些院線公司適合自己；而院線公司則可以通過實時的售票及預售情況來獲得電影的受歡迎程度，使得自己的排片變動可以以天爲變化，而不用像現在以周變化。
當然，事實上未來還是有發行公司，但是他們的權力已經沒有現在這麼大了而已。但是對於購票軟件及網站的所有公司來說，他們卻因此成爲電影行業裏的大佬。正因爲如此，地球位面上很多打算佈局電影產業的新生資本都會從購票軟件入場，藉此獲得在行業裏的話語權。
“你的意思是希望由你的公司來製作和推廣這款軟件？”段遠有些喫驚地看着馮煜，“你手上的實體影院不都出售給我這邊了麼？你來做的話，你能賣什麼電影票？”
“其實不僅是電影票，未來連演唱會、音樂會、雜技表演、馬戲表演等等門票都可以出售。”馮煜說道，“而且正因爲我們手上沒有電影院，所以我們才能說服院線公司加入進來。如果是你們來主導的話，其他院線公司會願意加盟麼？這可是捏住了院線公司的命根子。”